Alexander Kostin "Dialogue of Vincenzo Galiley" - Александр КОСТИН "Диалоги Винченцо Галилея" (концертная опера)
"Карнавал движет всей жизнью средневековой Италии. Он в своем вращении способен создать все – фальшивое изобилие и настоящую нищету, сплетню и искреннее чувство, разврат и любовь, жизнь и смерть.Он - точность времени и хаос бытия.
Винченцо Галилей - реальная историческая личность, отец Галилео Галилея, знаменитого астронома и физика. По роду своих занятий он был купцом, но будучи всесторонне образованным человеком, он изучал математику, древние языки, читал античную литературу, играл на лютне, руководил музыкальным кружком. История сохранила для нас его трактаты о музыке, наиболее известный из них «Диалог о древней и новой музыке»
Скорбящая Мать - символическая фигура Матери, оплакивающей и воспевающей судьбы земных сыновей, посвятивших свою жизнь высоким идеалам!Она объединяет в себе несколько образов - Девы Марии, Матери Мира и реальной женщины - жены Винченцо и матери Галилео, пережившей страшную трагедию – донос, суд и гибель старшего сына, казненного инквизицией!
Инквизитор – двуличный служитель церкви, желающий властвовать над чувствами, отступающий от своего высокого предназначения служить Богу. Погрязший в нечистых помыслах, он берет на себя право распоряжаться судьбами и жизнью людей, забыв о том, что первым, кто пожелал присвоить себе волю и права Бога, был Лукавый...
Она – воплощение вечного идеала, Прекрасная Возлюбленная! На карнавале жизни Она – Синяя Птица Счастья, при встрече с которой из темноты рождается свет, из небытия возвращается вдохновение и возрождаются чуства.
Он – Влюбленный юноша, а влюбленный всегда Поэт, на карнавале он Птицелов, воплощение вечного творческого поиска, короткого счастья упоения красотой, желания взаимности, веры в невозможное.
Сын Винченцо, будущий гений, выдающийся астроном и физик пока ребенок, играющий на карнавале в костюме Амура.
Спустя 50 лет он напишет свой знаменитый трактат и выберет для него туже самую форму диалога, как и отец – “Диалоги о двух важнейших системах мира – старой... и новой...”
За этот труд Галилея будет судить Инквизиция, но суд останется позорнейшим в истории церкви.
Под пытками Галилей отречется от своего учения о вращении Земли, а выйдя из зала суда, скажет свои знаменитые слова - “А ВСЕ-ТАКИ ОНА ВЕРТИТСЯ!”
________________
СОДЕРЖАНИЕ ОПЕРЫ
(из программки - на украинском языке)
Сцена 1.
Маленький Галілео разом із знайомими юнаками бавиться на карнавалі в костюмі Амура. Один з юнаків – Ловець Птах (Він) - знайшов сітку та пропонує гру – загородити дівчатам шлях, а викупом за дозвіл пройти буде знята маска. Двоє дівчат (Луна та Зірка) із задоволенням приймають правила гри, знайомляться з юнаками. Але Синя Птаха (Вона) образливо відвертається (“Интересней таинство в любви!”). Всі вирушають на пікнік, де діляться новинами та плітками. Тільки Він та Вона, поєднані Амуром, не зважають на них. Юнак дарує дівчині клітинку з пташками. Галілео просить дозволу й собі погратись із клітинкою.
Батько Галілео, Вінченцо, працює в кабінеті над новим трактатом, а у малого все в руках “крутиться” – пісочний годинник, корабель... Навіть нотний свиток, який у розпачі кинув на підлогу батько, обертається в його руках на... телескоп.
Плітки та новини не стосуються тих, хто поринув у справжнє почуття кохання. Повернувши іграшку, Галілео благає дівчину все ж таки зняти маску. Вона із сміхом відкриває обличя. Галілео розвертає дівчину до юнака – і вони завмирають від напливу почуттів. Задоволений своїми забавами Амур-Галілео хоче залишити пару наодинці...Та раптово хтось хапає Амура за крило. Це – Інквізитор! Йому не до вподоби народні карнавальні забави. Все це – розпуста і великий гріх!
Вінченцо застає сина разом із Інквізитором,
який читає мораль малому, та запрошує Інквізитора до свого кабінету на розмову.
Прагматичний Інквізитор не здатен зрозуміти високих гуманістичних ідеалів Вінченцо, вони не знаходять між собою спільної мови.
Юнаки, повертаючись із пікніка, переказують останні скандальні новини – не тільки багаті люди чинять розпусту, але й служителі церкви.
Сцена 2.
Дружина Вінченцо, яка пережила страшну втрату – донос, суд та смерть старшого сина, якого стратила інквізиція, переживає за долю молодшого – Галілео.
Мати заздрить безтурботній пташці, яку Вона та Він відпускають на волю. Пам”ять Матері не знає волі. Пам”ять - страшний “Реквієм” душі.
Вінченцо намагається заспокоїти дружину. Під крилами Ночі Вінченцо продовжує працювати. З-під його пера народжуються вірші, філософські роздуми, переклади...
Що з того, що сучасники не розуміють його – він працює на майбутнє...
Сцена 3.
Він та Вона освічуються один одному в коханні. Ранкова зоря застає їх в обіймах.
Сцена 4.
Інквізитор, який підглядав за побаченням, зачарований красою дівчини. Він намагається здобути Її прихильність, а коли Вона відмовляє йому - наказує спалити її, як відьму. За красу, за кохання, за ті почуття, які вона викликає.
Галілео та Вінченцо застають тільки крила від Синьої Птахи Щастя...
Такою є плата за збудження високих почуттів у душах людей!
Але саме Музика підносить дух та виховує високі почуття. Разом із Сурмою Передвічного Скорботна Мати співає “Гімн Музиці!”
______________
ВИНЧЕНЦО ГАЛИЛЕЙ (1533-1591) – отец знаменитого астронома Галилео Галилея, по роду своих занятий был купцом. Будучи всесторонне образованным человеком, изучал математику, древние языки, читал античную литературу, тщательно исследовал античные музыкальные трактаты. Вместе с тем Галилей был прекрасным музыкантом, играл на лютне, руководил музыкальным кружком во Флоренции.
Винченцо Галилей — автор двух трактатов по теории музыки. Особую известность получил его «Диалог о древней и новой музыке» (1581), в котором автор пытался нарисовать картину исторического развития музыки. По его мнению, высший расцвет музыки относится к эпохе Древней Греции. Средние века представляются Винченцо эпохой, когда «погас свет разума» и «началась летаргия невежества». Лишь в новое время начинается возрождение музыкальной науки и искусства. Винченцо Галилей был страстным поборником античности, считая, что обновление современной музыки должно произойти посредством возрождения искусства древних. Однако смутные, отвлеченные представления об античном музыкальном творчестве не дали сколько-нибудь заметного практического результата. Предпринятые им опыты создания декламационной музыки в сопровождении виол не получили широкого распространения. В области теории Винченцо был поборником монодической музыки, выступал против злоупотребления искусством контрапункта и многоголосия. «Ошибочно поступают те, — говорил В.Галилей, — кто хочет петь и слушать только новые и трудные, на много голосов сочиненные вещи, как будто красота музыки зависит от новизны, трудности и количества голосов» («Fronimo»). Борясь за правдивое, эмоционально-выразительное искусство, Галилей считал необходимым для композиторов изучение интонации народной речи, советовал музыкантам для этой цели «идти смотреть на трагедии и комедии, разыгрываемые ярмарочными актерами».
Идея достижения внутренней свободы и гармонии души, воспитания истинно высоких чувств с помощью овладения знаниями законов гармонии Музыки, которую несет и утверждает Винченцо, выражена в его монологе – «О Музыка! Ты лучшее из средств для воспитания добродетели»
Жизнь подтвердила его методику - по прошествию многих лет его гениальный сын Галилео написал книгу о небесных телах.
Удивительно, но из множества существовавших тогда литературных форм он избрал ту же ФОРМУ (ВОТ ОНО, ВОСПИТАНИЕ!), что и отец – диалог.
«ДИАЛОГ о музыке древней и новой» Винченцо (1581 г.) стал основой «ДИАЛОГА о двух важнеших системах мира – Птолемеевой и Коперниковой» Галилео Галилея (1632 г.) !
(V. Galilei, Dialogo musiea antica et della moder-na, изд. F. Fano, Roma, 1937, p. I.).
___________________
Концертная опера Александра Костина взята к постановке в Национальном доме камерной и органной музыки. Это -камерное произведение, особенности и трудности его воплощения связаны с конкретными условиями – отсутствием оркестровой ямы, большого сценического пространства, светового оборудования. Своеобразная система тембральных лейтмотивов и их сочетания легли в основу того же принципа выражения идеи гармонии – каждому персонажу соответствует свой тембр, свой инструмент (Винченцо – лютня, Инквизитор – орган, Мать – флейта, карнавал - тамбурин и т.д.)
В спектакле участвуют:
ДИРИЖЕР - лауреат национального конкурса
ИГОРЬ АНДРИЕВСКИЙ,
РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК И ПРОДЮСЕР - Татьяна ЗОЗУЛЯ,
Художник по костюмам, стилист -
Татьяна НЕВИДОМСКАЯ,
Классический ансамбль камерной музыки Национального дома органной и камерной музыки, (художественный руководитель и дирижер - лауреат национального конкурса Игорь АНДРИЕВСКИЙ),
Cоло на лютне –
Андрей ОСТАПЕНКО, заслуженый артист Украины, лауреат международных конкурсов,
соло на флейте -
Юрий ШУТКО, заслуженный артист Украины, лауреат международных конкурсов,
соло на трубе -
Андрей ИЛЬКИВ, лауреат международного конкурса,
партия органа -
Галина БУЛИБЕНКО, заслуженый деятель культуры Украины,
партия клавесина –
Наталия СВИРИДЕНКО,
народная артистка Украины.
Действующие лица и исполнители:
Винченцо Галилей (тенор) – солист Национальной оперы Украины Сергей ПАЩУК,
Скорбящая Мать (меццо-сопрано) -
солистка Национальной оперы Украины Наталья КИСЛАЯ,
Инквизитор (бас)- Олег СЫЧЕВ, лауреат международных конкурсов, солист Национальной оперы Украины,
Она - Синяя Птица - (сопрано) - заслуженная артистка Украины Наталья КРЕЧКО,
Он - Птицелов - (баритон) - Владимир КАПШУК, лауреат международных конкурсов, ныне - стажер театра "Бастиль" в Париже.
Персонажи “Карнавала Жизни”–
Александр РЕШЕТНИКОВ(Солнце),
Ирина ЖИТИНСКАЯ (Луна), Надежда ЗОЗУЛЯ (Звезда), Влад ЗАЙЦЕВ (Звездочет).
Галилео Галилей -
Денис ФЕДОРЧУК, лауреат международных и национальных конкурсов в номинациях “вокал” и “композиция”, стипендиат Фонда сприяння розвитку культури та мистецтв, Фонда “Срібний дзвін”.
_____________
First performance was
28 May 2003
at Ukraine National Organhouse
Alexander Kostin
"Dialogue of Vincenzo Galiley"
(One-act opera)
With the participation of
THE CHAMBER ORCHESTRA OF UKRAINE NATIONAL ORGANHOUSE
Conductor- Laureate of International Competition IGOR ANDRYEVSKY
Producer, Director of the Project - TETYANA ZOZULYA
Costumery Director, Stylist - TETYANA NEVIDOMSKA
Personages and Performers:
Vincenzo Galiley - SERGIY PASCHUK
Madre - NATALYA KYSLA
Inguizitore - Laureate of International Competition OLEG SYCHOV
She - Honoured аrtist of Ukraine NATALIYA KRECHKO
He - Laureate of International Competition VOLODYMYR KAPSHUK
Galileo - Laureate of International Competition DENYS FEDORCHUK
Carnaval personages:
Sun - ALEXANDER RESHETNIKOV
Moon - Laureate of International Competition IRYNA ZHYTYNSKA
Star - NADIYA ZOZULYA
Magicman - VLAD ZAYTSEV
______________________
Annotation (italiano):
"La partitura dei "Dialoghi di Vincenzo Galileo" dei compozitore Aleksandr Kostin e cruciale per lo sviluppo nella musica Ucraina moderna della varieta del genere operistica - opera di concerto. Le particolarita sono rivelati nella drammaturgia della composizione, nell''interazione dei personaggi con il contesto sociale del tempo.
Il soggetto non e difficile, ma filosofico: nella mascherata che simbolizza il movimento della vita Vincenzo si rende conto dei vizi dei tempo e dei govenatori, compassiona alla Madre che rimpiange la morte del figlio, ammira la bellezza degli innamorati, inorrida la perfidia e durezza dell''Inquisizione che ha condannato l"Amore alla morte. Queste scene danno importanza e generalita storica ai sentimenti. Fanno le forti emozioni di Vincenzo comprensibili e vicini al nostro contemporaneo e Ipensieri attuali fino ad ogggi. Alla "Mascherata di vita" ci sono stessi gemiti e gridi: la gioia, la morte e l''amore. La varieta dei mezzi musicali che usa il compozitore da ala concezione della composizione la brillante espressivita emozionale e artistica".
___________________
ЗАМЕТКИ РЕЖИССЕРА:
От концертного жанра опера взяла номерное строение, и потеряла массивные
части - хор и балет – что придало ей камерность, но сделало динамичнее и
мобильнее. Концертность обусловила общую тему и идею номеров при
отсутствии главного - сквозного действия - присущего опере. Задачей
режиссера данной постановки было раскрыть партитуру во всей ее глубине и
создать новый связный динамичный сюжет, объединяющий номера на новой
драматургической основе – в единое сквозное действие. Музыку оперы надо
было связать, следуя словам Б.Покровского (“Беседы об опере”,М.,1981,с.8),
“в непрерывное взаимодействие с драмой, найти в партитуре большие и
малые взаимосвязи людей, их стремлений, подлинность чувств”. Собственно,
предстояло найти главное соотношение – музыки с действием, слышимого со
зримым, музыкального образа (чувства) с театральным (конкретное
действие), что и есть главное в опере, является природой этого искусства и
его спецификой. Композиторы создают оперы не для слушания музыки, а для
театра, созданного музыкой”(см. там же).
Таким образом - главным изменением было введение нового образа,
объединившего своим присутствием все номера оперы - Галилео.
Образ Галилео Галилея, столь кардинально изменивший драматургию оперы,
возник из партитуры оперы – в “Канцоне” Винченцо, которой
предшествует длинное вступление лютни постоянно идет канон в
аккомпанементе, “раздваивающий” Винченцо. Собственно, он и стал
первопричиной поиска – “почему так? И кто же второй рядом?” Ответом на
этот вопрос стало рождение нового образа, драматургически связавшего воедино весь спектакль - немое присутствие во всем будущего гения Галилео."
СПЕКТАКЛЬ БЫЛ СНЯТ НА ВИДЕО. СПУСТЯ НЕДЕЛЮ ВЫШЛА ПРОГРАММА "КИЕВ КЛАССИЧЕСКИЙ" С РАССКАЗОМ О ПРЕМЬЕРЕ.
СПУСТЯ ДВА ГОДА ОРГАННЫЙ ЗАЛ БЫЛ ПЕРЕДАН КАТОЛИЧЕСКИМ СЛУЖИТЕЛЯМ.
ОРГАН, принадлежащий Национальному дому органной и камерной музыки, ИЩЕТ НОВОГО ХОЗЯИНА НА НОВЫХ ПЛОЩАДЯХ...
С НЕВЫРАЗИМЫМ ПРИСКОРБИЕМ СООБЩАЕМ, что первый исполнитель роли Галилея - Денис ФЕДОРЧУК погиб при трагическом стечении обстоятельств 14 апреля 2006 года в Киеве.
_____________________
Татьяна ЗОЗУЛЯ -
режиссер-постановщик, продюсер